增六和弦

增六度通常向上下各扩展半音解决到八度Template:Audio

增六和弦主要有三种含义：

1. 增三和弦的第一转位——即低音与上方的两音分别构成大三度和小六度的和弦，例如：E-[[G♯ (音名)|GTemplate:Music]]-C。
2. 广义的含增六度的重属和弦组——即意大利增六和弦、法国增三四和弦、瑞士倍增三四和弦、德国增五六和弦、德国倍增五六和弦、澳大利亚加六音的增四六和弦等。这些和弦的共同特点是以音阶中的小下中音（即vi）为低音、并且含有音阶中的重属导音（即IV${+}^{}$），这两个音共同构成了这些和弦的特色音程——增六度音程。
3. 狭义的重属增六和弦——即意大利增六和弦。

广义的增六和弦（Template:Lang-en）是一個包含Template:Link-en音程的和弦，最初起源於文艺复兴时期，在巴洛克时期进一步发展，并在古典主义和浪漫主义音乐中形成明确的风格。

和弦组成

增六和弦的首要組成要求是擁有一組增六度音程，不論是在大調或小調音階裏，均取採降第六级音（也就是Template:MusicTemplate:Music）和升第四级音（也就是Template:MusicTemplate:Music）。在標準和弦進行的理論，這兩音所產生的不穩定性會自然推向最接近屬音，形成一個純八度。以此基礎下，在增六度中間插入不同的音級時，便成為了增六和弦。

标准和声功能

从巴洛克到浪漫主义时期，增六和弦一直有着同样的和声功能：作为半音调整后的前属和弦（通常是ii$\underset{4}{\overset{}{3}}$、IV$\underset{6}{\overset{}{5}}$、vi⁷或其小调同名和弦的变形）导向属和弦。这一向属和弦的运动因为Template:MusicTemplate:Music向Template:Music和Template:MusicTemplate:Music向Template:Music的半音解决而被加强。这两个音本质上行使导音的功能。这一特征令许多分析家Template:Citation needed比较增六和弦与重属和弦（V of V）的和声导向，因为两个和弦中都出现了Template:MusicTemplate:Music，V的导音。在大调中，半音化的和声进行更加明显，因为除了Template:MusicTemplate:Music还有Template:MusicTemplate:Music也是半音变音，而在小调中只有Template:MusicTemplate:Music一个变音。

在浪漫主义时期，增六和弦的和声更加模糊，因为作曲家不断挖掘其前属和弦之外的其他功能。参见#扩展功能。

形態

增六和弦有多種形態。每種的名稱都是以一个欧洲国家命名的，但是理论家对其精确的起源意见不一，而且为了定义根音和将其纳入传统和声体系纠结了几个世纪。

意大利增六和弦

意大利增六和弦的和聲進行，由It⁶過渡至V。 Template:Audio

意大利增六和弦（It${+6}^{}$或It$6^{}$）是最簡單的增六和弦，只運用三個音級，除原來的增六級外，中間再插入主音，形成Template:MusicTemplate:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music。在C大调或C小调上即為[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]—C—[[F♯ (音名)|FTemplate:Music]]。用和声功能则可被分析为降三音的重属导六和弦，即^{Template:Music3}DDⅦ₆。

在進行四部和聲時，主音會重覆使用。根據和聲進行理論，上面的主音會上移至上主音；而下面的主音則會向下移至導音，最終變成Template:Link-en。

示例

• 貝多芬的第24號鋼琴奏鳴曲 (貝多芬)，作品78中的第二樂章，一開始便採用了意大利增六和絃。

法國增六和弦

一般法國增六和弦的和聲進行，由Fr⁶過渡至V Template:Audio

法国增六和弦（Fr${+6}^{}$或Fr$\underset{4}{\overset{}{3}}$）和意大利增六和弦类似，但增加了一个上主音Template:Music：Template:MusicTemplate:Music—Template:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music，即C大调或C小调上的[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]—C—D—[[F♯ (音名)|FTemplate:Music]]。此和弦之所以名为「法国」是因为其中的音都包含在一个全音音阶中，让人联想到法国19世纪的音乐（特别是印象主义音乐）。用和声功能则可被分析为降五音的重属三四和弦，即^{Template:Music5}DD_{$\underset{4}{\overset{}{3}}$}

根據和聲進行理論，上主音不會移動；主音則會向下移至導音，最終變成Template:Link-en。另一種形式為主音不會移動，而上主音則上升至中音，形式了I$\underset{6}{\overset{}{4}}$。

示例

• 布拉姆斯的《Template:Link-en》，作品35中的第11小節，首拍為分解法國增六和弦，第二拍開首為屬和弦。

德國增六和弦

德國增六和弦的和聲進行，由Gr⁶過渡至V，特點在標注藍色的Template:Music3。Template:Audio

德国增六和弦（Gr${+6}^{}$或Ger$\underset{6}{\overset{}{5}}$)也和意大利和弦类似，但增加了一个降中音Template:MusicTemplate:Music：Template:MusicTemplate:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music—Template:MusicTemplate:Music，即C大调或C小调上的[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]—C—[[E♭ (音名)|ETemplate:Music]]—[[F♯ (音名)|FTemplate:Music]]。在德奧當導的古典主義音樂中常找到，例如貝多芬的音樂。德國增六和弦和其餘兩個增六和弦有所不同，因其組合中包含了Template:MusicTemplate:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music，均屬小調音階中的基本音，所以亦較常出現於以小調寫成的樂曲。 用和声功能则可被分析为降三音的重属导五六和弦，即^{Template:Music3}DD_{Ⅶ$\underset{6}{\overset{}{5}}$}。

德國增六和弦通常都會先轉為I$\underset{6}{\overset{}{4}}$和弦，避免出現平行五度的和聲禁忌。

根據和聲進行理論，主音和降中音皆會向下移至導音及上主音，但如果以這樣的和聲進行，Template:MusicTemplate:Music—Template:MusicTemplate:Music → Template:Music—Template:Music會產生平行五度，在和聲學是被建议尽量避免的，因此，使用德國增六和弦時，會採取以下方式化解：

1. 將Template:MusicTemplate:Music變成Template:Music或Template:Music，使它變成為意大利增六和弦或法國增六和弦，但採用這個方法，亦間接令德國增六和弦喪失其獨有性；
2. 更常採用的方式是採用「部份延遲」的方法，先將增六度化解為純八度，中間音級暫不作任何移動，這時Template:MusicTemplate:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music—Template:MusicTemplate:Music會變為Template:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music—Template:Music，即是i$\underset{6}{\overset{}{4}}$和弦或终止四六和弦以作緩衝；及後除低音外，其餘三個音級均向下移，使其變成Template:Music—Template:Music—Template:Music—Template:Music，即是V⁷和弦來解決。
3. 採用異名同音的記譜方式，將Template:MusicTemplate:Music改寫成Template:MusicTemplate:Music，根據和聲進行理論，Template:MusicTemplate:Music與Template:MusicTemplate:Music均採取上移，Template:MusicTemplate:Music仍舊下移，至於Template:Music則不作移動，結果Template:MusicTemplate:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music—Template:MusicTemplate:Music會變為Template:Music—Template:Music—Template:Music—Template:Music，同樣變為I$\underset{6}{\overset{}{4}}$和弦或终止四六和弦；在聽覺上其實沒有分別，但在記譜法上則完全避免了平行五度的問題。将Template:MusicTemplate:Music改寫成Template:MusicTemplate:Music的德国增六和弦，通常被称作瑞士增六和弦（Sw${+6}^{}$或Sw$\underset{4}{\overset{}{3}}$)。
4. 事实上，这种由德国增六和弦解决到属和弦而产生的平行五度，自古典时期就已经非常常见了，莫扎特用的尤为多，因此人们也将这个平行五度称为“莫扎特五度”。所以在古典和声写作中，虽然通常情况下平行五度是被禁止的，但是莫扎特五度是被特例允许的。

在爵士乐理中，德国增六和弦常被称作作重属和弦的三全音替代和弦的等和弦。

示例

• 德彪西贝加莫组曲中“巴斯比埃舞曲”的高潮部分可以听到连续两次出现的德国六和弦。
• 米歇尔·海顿的C小调安魂曲，第一乐章中的德国六和弦：

( Listen)

其他变形

增六和弦还有一些有着古怪地名的名字的其他变形。例如Template:Music—Template:MusicTemplate:Music—Template:Music—Template:MusicTemplate:Music（F—[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]—B—[[D♯ (音名)|DTemplate:Music]]或F—[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]—[[B♭ (音名)|BTemplate:Music]]—[[D♯ (音名)|DTemplate:Music]]）被人称为澳大利亚增六和弦（^{Template:Music5}DD^⁶_{$\underset{6}{\overset{}{4}}$}或^{Template:Music7}DD_III₂或^{Template:Music3}D_{VII$\underset{4}{\overset{}{3}}$}）。这些反常的变形一般都可以另做解释。

含增六度的重属和弦组和弦的不同名称

俗称	使用数字低音的俗称	功能简写	斯波索宾分析	里曼分析	C大调中的和弦	c小调中的和弦
意大利增六和弦 (It${+6}^{}$)	意大利增六和弦 (It$6^{}$)	重属增六和弦 (DD增6)	降三音的重属导六和弦 (Template:Music3DDⅦ6)	降五音为低音、无根音的重属七和弦 (Template:RaiseTemplate:LowerTemplate:Lower7)	<score lang="lilypond"><aes' c fis></score>	<score lang="lilypond">{\key c \minor <aes' c fis>}</score>
法国增六和弦 (Fr${+6}^{}$)	法国增三四和弦 (Fr$\underset{4}{\overset{}{3}}$)	重属增三四和弦 (DD增$\underset{4}{\overset{}{3}}$)	降五音的重属三四和弦 (Template:Music5DD$\underset{4}{\overset{}{3}}$)	降五音为低音的重属七和弦 (Template:RaiseTemplate:Lower7)	<score lang="lilypond"><aes' c d fis></score>	<score lang="lilypond">{\key c \minor <aes' c d fis>}</score>
瑞士增六和弦 (Sw${+6}^{}$)	瑞士倍增三四和弦 (Sw$\underset{4}{\overset{}{3}}$)	重属倍增三四和弦 (DD倍增$\underset{4}{\overset{}{3}}$)	升根音降五音的重属三四和弦 (Template:Music1Template:Music5DD$\underset{4}{\overset{}{3}}$)	降五音为低音、升根音的重属七和弦 (Template:RaiseTemplate:LowerTemplate:Sup sub)	<score lang="lilypond"><aes' c dis fis></score>	没有
德国增六和弦 (Gr${+6}^{}$)	德国增五六和弦 (Ger$\underset{6}{\overset{}{5}}$)	重属增五六和弦 (DD增$\underset{6}{\overset{}{5}}$)	降三音的重属减导五六和弦 (Template:Music3DDⅦ$\underset{6}{\overset{}{5}}$°)	降五音为低音、降九音、无根音的重属九和弦 (Template:RaiseTemplate:LowerTemplate:LowerTemplate:Sup sub)	<score lang="lilypond"><aes' c es fis></score>	<score lang="lilypond">{\key c \minor <aes' c es fis>}</score>
非凡增六和弦(Exceptional Augmented sixth chord) (EA${+6}^{}$)	非凡倍增五六和弦 (EA$\underset{6}{\overset{}{5}}$)	重属倍增五六和弦 (DD倍增$\underset{6}{\overset{}{5}}$)	降三音的重属半减导五六和弦 (Template:Music3DDⅦ$\underset{6}{\overset{}{5}}$ø)	降五音为低音、无根音的重属九和弦 (Template:RaiseTemplate:LowerTemplate:LowerTemplate:Sup sub)	<score lang="lilypond"><aes' c e fis></score>	没有
奥地利增六和弦 (At${+6}^{}$)	奥地利小增六和弦 (At$6^{}$)	重属小增六和弦 (DD小增₆)	降三音的、原根音与重降根音共存的重属导六和弦 (Template:MusicTemplate:Music1Template:Music1Template:Music3DDⅦ₆)	降五音为低音、原三音与重降三音共存的、无根音的重属七和弦 (Template:RaiseTemplate:LowerTemplate:LowerTemplate:Overset)	没有	<score lang="lilypond">{\key c \minor <aes' c fes fis>}</score>
澳大利亚增六和弦 (Au${+6}^{}$)	澳大利亚加六音的增四六和弦(Au$\underset{6}{\overset{}{4}}$)，或澳大利亚增二和弦(Au$\underset{4}{\overset{}{2}}$）	加六音的重属增四六和弦 (DD⁶增$\underset{6}{\overset{}{4}}$）	降五音加六音的重属四六和弦 (Template:Music5DD⁶$\underset{6}{\overset{}{4}}$)	降五音为低音、加六音的重属三和弦 (Template:RaiseTemplate:Lower6)	<score lang="lilypond"><aes' b' d fis></score>	<score lang="lilypond">{\key c \minor <aes' b' d fis>}</score>

增六和弦的“转位”

偶尔，增六和弦中的其他音会用作低音。由于理论家对于通常的位置是否是根音位置意见不一，“转位”一词这里或许并不精确，但有教科书中这样用。有时，“转位”增六和弦由于声部进行而形成。

法国哲学家和作曲家卢梭认为，这个和弦不能被转位（Dictionnaire de Musique）。17世纪升音做低音的位置一般只在德国出现。

示例

• 柴可夫斯基的第五交响曲，作品64的第一乐章，Allegro con anima，第三至第四小节
• 下面的片段展示了巴赫作品中的转位增六和弦。第二小节结尾处，增六和弦被转位以在男低和女高声部之间形成减三度或十度（[[C♯ (音名)|CTemplate:Music]]—[[E♭ (音名)|ETemplate:Music]]），这两个声部向内解决到八度：

增六和弦的“根音”

Simon Sechter在《作曲原则》中将C调上的法国六和弦[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]—C—D—[[F♯ (音名)|FTemplate:Music]]解释为半音变音的七和弦的第二转位，因此根音应该是'D'。德国六和弦[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]—C—[[E♭ (音名)|ETemplate:Music]]—[[F♯ (音名)|FTemplate:Music]]则解释为同一根音上的变音九和弦，但该根音被省略。（在Sechter的理论中，减七和弦[[F♯ (音名)|FTemplate:Music]]—A—C—[[E♭ (音名)|ETemplate:Music]]也作同样解释，即在D上省略根音的九和弦，从而与增六和弦一致。）

增六度向外解决的倾向因此可以这样解释，[[A♭ (音名)|ATemplate:Music]]作为根音D上的减五度是不谐和降音，必须下行级进解决，而FTemplate:Music由于是升半音而必须上行级进解决。

参见

• 重属和弦

參考書籍

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