查看“︁終止式”︁的源代码

{{noteTA
|T=zh-hans:终止式;zh-hant:終止式;zh-tw:終止 (音樂);
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[[Image:Ii-V-I turnaround in C four-part harmony.png|thumb|300px|完全正格終止：C大調ii-V-I進行、四聲部和聲<ref name="B&S 91">Benward & Saker (2003). ''Music: In Theory and Practice'', Vol. I, p.359. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.</ref>{{audio|Ii-V-I turnaround in C four-part harmony.mid|Play}}]]
'''終止'''（Cadence）是指以[[旋律]]或[[和聲]]上的配置作為[[樂曲]]的[[解决|解決]]或歇止。在[[调性|調性]]音樂中終止是用來強調樂句的[[主音]]（"Tonic"）的主要方法<ref name="Randel">Don Michael Randel (1999). ''The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians'', p.105. ISBN 0-674-00084-6.</ref>。

和聲終止（''Harmonic cadence''）指以最少兩個[[和弦]]的進行作出終止。节奏終止（''Rhythmic cadence''）指以一個节奏的模式標示樂曲的終止。<ref name="B&S 91"/>

終止也有[[強弱法|強弱]]之分，弱終止標記樂曲的停頓，強終止標記[[乐句|樂句]]的歇止，而終止的強弱取決於其"完結"的感覺，此外具有終止的[[和弦]]進行但沒有"完結"的感覺也不能算是終止。

==常見終止分類==
{{multiple image
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| image1    = Perfect authentic cadence in C major.png
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| caption1  = PAC (C大調V-I進行{{audio|Perfect authentic cadence in C major.mid|Play}})
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| caption2  = IAC (C大調V-I進行{{audio|Imperfect authentic cadence in C.mid|Play}})
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| caption3  =Evaded cadence (C大調V-V42-I6進行{{audio|Evaded cadence in C.mid|Play}})
}}
[[Image:Beethoven - Piano Sonata, Op. 13 perfect authentic cadence.png|thumb|PAC (貝多芬鋼琴奏鳴曲, Op. 13)<ref>White, John D. (1976). ''The Analysis of Music'', p.34. ISBN 0-13-033233-X.</ref> {{audio|Beethoven - Piano Sonata, Op. 13 perfect authentic cadence.mid|Play}}]]

===正格終止===
正格終止（"Authentic cadence"）指[[属和弦|V]]-[[主和弦|I]]或[[下属和弦|IV]]-[[属和弦|V]]-[[主和弦|I]]進行，當中[[屬七和弦]]可以替代屬和弦。這終止可以說是大部分調性音樂的必然收結<ref name="Randel"/>。

==== 完全終止 ====
* 完全終止<ref name=":0">{{Cite book|title=终止、乐段、乐句|last=伊·杜波夫斯基 、 斯·叶甫谢娜夫 、 伊·斯波索宾 、 符·索科洛夫|first=和声学教程|publisher=人民音乐出版社|year=2008.3 （2013.3重印）|isbn=978-7-103-03190-2|location=北京市东城区朝阳门内大街甲55号|pages=42}}</ref>（"Perfect authentic cadence/PAC"）：此終止的[[和弦]]皆在它們的[[根音]]之上，而[[主音]]也在最後的和弦之頂。除了大調的[[属和弦|V]]-[[主和弦|I]]進行外，小調的V-i也可以屬於此終止。普遍來說，這種和弦是最強的一種<ref>Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). ''The Craft of Tonal Counterpoint'', p.284. ISBN 0-415-94391-4.</ref>，可以完全地達致和聲和旋律上的終結<ref>Caplin, William E. (2000). ''Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven'', p.51. ISBN 0-19-514399-X.</ref>。

==== 不完全終止 ====
* 不完全<ref name=":0" />（"Imperfect authentic cadence/IAC"）：可分為三類。
** 原位IAC：[[主音]]並非为最後[[和弦]]最高音。
**[[轉位]]IAC：一個或多個[[和弦]]出現[[转位|轉位]]。
** [[導音]]IAC：[[属和弦|V和弦]]變成被[[导和弦|vii<sup>o</sup>和弦]]所代替（但依然[[解决|解決]]到[[主和弦|I和弦]]上）。

==== 迴避終止 ====
* 迴避終止（"Evaded cadence"）：[[属七和弦|V{{su|b=2|p=4}}]]-I{{su|p=6}}<ref>Darcy and Hepokoski (2006). ''Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata'', p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I<sup>6</sup> (instead of the normatively cadential I)"</ref>。
{{-}}

===半終止===
{{multiple image
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| image1    = Half cadence in C.png
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| caption1  = 半收終止 (C大調I-V進行{{audio|Half cadence in C.mid|Play}})
| image2    = Phrygian half cadence in C.png
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| caption2  = 弗里吉亞終止 (C小調i-v6-iv6-V進行{{audio|Phrygian half cadence in C.mid|Play}})
| image3    = Phrygian cadence on E.png
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| caption3  = A小調弗里吉亞終止<ref name="Randel_p106">Don Michael Randel (1999). ''The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians'', p.106. ISBN 978-0-674-00084-1.</ref> {{audio|Phrygian cadence on E.mid|Play}}
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| caption4  = E大調呂底亞終止<ref name="Randel"/> {{audio|Lydian cadence.mid|Play}})
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| caption5  = G大調勃艮第終止<ref name="White129">White (1976), p.129-130.</ref> {{audio|Burgundian cadence on G.mid|Play}})
}}
[[Image:Bach - Chorale- Schau Lieber Gott phrygian cadence.png|thumb|弗里吉亞終止 (巴赫''Schau Lieber Gott'', BWV153)<ref>White (1976), p.38.</ref> {{audio|Bach - Chorale- Schau Lieber Gott phrygian cadence.mid|Play}}]]

==== 正格半终止 ====
正格半終止<ref name=":0" />(''Authentic half cadence''；又称'''正格半收终止''')：用属功能的和声结束的终止式叫做正格半终止。以[[属和弦|V和弦]]作結的終止，之前的可以是[[属和弦|V]]、[[二级和弦|ii]]、[[下属和弦|IV]]、[[重属和弦|V/V]]、[[终止四六和弦|K<sub><math>_4^6</math></sub>]]或[[主和弦|I]]等等的和弦。此終止給人未完或延續的感覺，因此通常來說是弱終止，並預告樂曲的繼續。<ref name="Jonas">[[Oswald Jonas|Jonas, Oswald]] (1982). ''Introduction to the Theory of Heinrich Schenker'' (1934: ''Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers''), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.</ref>

* 弗里吉亞終止(''Phrygian cadence'')：[[下属和弦|iv<sup>6</sup>]]-[[属和弦|V]]進行的終止。此終止因低音部分的[[半音]]行進很像弗里吉亞[[調式]]中的[[上导音|II]]-[[主音|I]]終止而得名。此終止源於文藝復興時期，因此它聽起來也有古老的感覺(尤其它之前有[[属和弦|v和弦]]時)。<ref>Finn Egeland Hansen (2006). ''Layers of musical meaning'', p.208. ISBN 87-635-0424-3.</ref>另外巴洛克時期常用的做法是以此和弦終結一個緩慢的樂章，緊接着的是一個快樂章。<ref>Randel, Don Michael (2003). ''The Harvard Dictionary of Music'', p.130. ISBN 0-674-01163-5.</ref>

* 呂底亞終止(''Lydian cadence'')

* 勃艮第終止(''Burgundian cadences'')

==== 变格半终止 ====
变格半终止<ref name=":0" />(''Plagal half cadence''；又称'''变格半收终止''')：用下属功能的和声结束的终止式叫做变格半终止。一般以[[下属和弦|IV级和弦]]结束，偶尔也可能以[[II级和弦|ii级和弦]]结束，之前一般是主功能和声，如[[主和弦|I]]、[[六级和弦|vi]]、[[三级和弦|iii]]等，也可能是离调和弦。{{-}}

===變格終止===
[[Image:Plagal cadence in C.png|thumb|200px|變格終止(C大調IV-I進行{{audio|Plagal cadence in C.mid|Play}})]]
變格終止(''Plagal cadence'')：也被稱為阿门终止(''Amen cadence'')，由於它經常出現於[[聖詩]]中[[阿們]]歌詞的部分。它為[[下属和弦|IV]]-[[主和弦|I]]進行，但由於未能達到為樂曲的調性提供[[解决|解決]]，在古典主義曲目中不常見，[[下属和弦|IV]]-[[主和弦|I]]進行通常伴隨着正格終止。<ref>
{{Cite book
 | last = Caplin
 | first = William E.
 | authorlink = William E. Caplin
 | title = Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven
 | url = https://archive.org/details/classicalformthe00capl
 | publisher = [[Oxford University Press]]
 | year = 1998
 | pages = [https://archive.org/details/classicalformthe00capl/page/n55 43]–45
 | isbn = 0-19-510480-3}}</ref>另外，[[主和弦|I]]-[[下属和弦|IV]]-[[主和弦|I]]進行有機會被解讀成[[属和弦|V]]-[[主和弦|I]]-[[属和弦|V]]。<ref name="Jonas">[[Oswald Jonas|Jonas, Oswald]] (1982). ''Introduction to the Theory of Heinrich Schenker'' (1934: ''Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers''), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.</ref>
{{-}}

===阻礙終止===
[[Image:Deceptive cadence in C.png|thumb|200px|阻礙終止(C大調V-vi進行{{audio|Deceptive cadence in C.mid|Play}})]]
[[Image:Mozart - Sonata in C Major, K. 330, 2nd Movement deceptive cadence.png|thumb|[[沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特|莫札特]][[第10號鋼琴奏鳴曲 (莫札特)|第10號鋼琴奏鳴曲]]第二樂章中的阻礙終止<ref name="Jonas"/> {{audio|Mozart - Sonata in C Major, K. 330, 2nd Movement deceptive cadence.mid|Play}}]]
阻礙終止(''Interrupted cadence/Deceptive cadence'')：以属功能和弦（一般是[[属和弦|V]]或[[属七和弦|V<sup>7</sup>]]）起但不以[[主和弦|I]]作結(通常是[[六级和弦|大调的vi]]或[[六级和弦|小调的VI]]、偶尔也出现[[下属和弦|大调的IV<sup>6</sup>]]、[[下属和弦|小调的iv<sup>6</sup>]]等等)<ref>{{Cite book|title=终止、乐段、乐句|last=伊·杜波夫斯基 、 斯·叶甫谢娜夫 、 伊·斯波索宾 、 符·索科洛夫|first=和声学教程|publisher=人民音乐出版社|year=2008.3 （2013.3重印）|isbn=978-7-103-03190-2|location=北京市东城区朝阳门内大街甲55号|pages=115}}</ref>。它為一個弱終止，因為它創造了一個懸念。由于[[属和弦|V级和弦]]后一般期待的是[[主和弦|I级和弦]]，但是在阻碍终止里，[[主和弦|I级和弦]]本应该出现的位置被[[六级和弦|vi级和弦]]替代了，给听众形成了一种意外的音响效果，因此，阻碍终止属于[[意外进行]]的一种。

'''阻碍进行'''是指在乐句任意位置[[属和弦|属功能和弦]]进行到[[六级和弦|vi级和弦]]的过程，当阻碍进行发生在[[乐句]]末尾时，我们称之为阻碍终止；因此，阻碍终止是阻碍进行的一种。阻碍进行也是[[意外进行]]的一种。
{{-}}{{曲式学}}

==參考==
{{reflist}}

[[分類:音樂理論]]